故宫鼓浪屿外国文物馆

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第六单元 域外神工

中华玉文化历史源远流长,内容博大精深。然而国内很少有人知道,14到19世纪中亚至东欧、南亚地区也有创造出不同程度之玉雕艺术的四大帝国或王朝,即中亚至西亚的帖木儿帝国(the Timurid Empire,1370~1506年)、西亚至东欧的奥斯曼土耳其帝国(the Ottoman Empire,1299~1922年)、西亚的萨菲王朝(the Safavid Dynasty,1501~1736年)、南亚的莫卧儿帝国(the Mughal Empire,1526~1857年)。最初,这些地区的玉器并未形成各自明显的风格。17世纪,在莫卧儿帝国君主沙贾汗(Shah Jahan)的推动下,融合欧洲、中国、中亚及印度本土艺术,发展出独特的伊斯兰玉雕艺术。

青玉花叶纹十二角式高足碗

乾隆三十三年(1768年),驻叶尔羌办事大臣呈贡了一对青玉花式盘,这是乾隆皇帝首次看到来自莫卧儿帝国的玉器。对异域文化感兴趣的乾隆皇帝随即考证来源,认为其来自回部过葱岭外的拨达克山(Badakhshan)西南至北印度交界的痕都斯坦(Hindustan)地区,并撰诗文《题痕都斯坦双玉盘》。从此,乾隆皇帝把这类来自异域的玉器统称为痕都斯坦玉器。直至嘉庆时期,还时常会有这种玉器从新疆地区进入清廷。

顺时针方向依次为青玉羊首剑柄、白玉花叶纹剑柄、白玉花式剑柄、青玉花叶纹剑柄

如今看来,当年乾隆皇帝所称的痕都斯坦玉器,主要来自现在的印度、巴基斯坦、阿富汗、土耳其等多个国家,其产地并非限于仅包括北印度和巴基斯坦在内的“痕都斯坦”这个地方。但“痕都斯坦玉器”这一名称已成为大家对这类玉器约定俗成的称谓。

从左往右依次为白玉花瓣式盘、青玉镶金嵌宝玉石花叶纹双耳壶、青花玉双狮撑架首

此次展览,故宫博物院从院藏文物中遴选出50件痕都斯坦玉器,其中包括 17到19世纪古代印度、土耳其以及中亚至东欧地区的各类典型玉器,以产自莫卧儿帝国者做工最为精致、细腻,乾隆皇帝赞为“仙工”“鬼工”。通过这些展品,观众可以探知来自异域的玉雕艺术。

展厅一侧
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